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2026/10/21
当六十年代香港电影的整体气氛都是把性爱等同堕落时，邱刚健却描写性爱如何对社会作出背叛，甚至带来个人的解放，而且这种态度一直贯彻其创作生涯，这不单开风气之先，即使放诸今天的香港电影仍具大胆的启导性。 邱刚健的编剧生涯始自邵氏公司。他一九六六年加入，到一九七三年离开，前后度过快八年。
《爱奴》,影片由楚原导演，成为邱为邵氏写的影片中最有名的一部。 它讲述一个利用自己的美丽肉体来进行复仇的故事，除了跟随邵氏当时的武侠片加插了武打之外，最特别的是复仇者爱奴（何莉莉饰）其中一个仇人是恋上她的妓院老板娘春姨（贝蒂饰）。
影片有当时罕见的女同性恋情欲刻划。或许由于影片依据的日本片《茶花劫》的感情源于很独特的日本民族性，《爱奴》的改动很大。最基本的如复仇的起因，原著是讲深爱着刚逝世父亲的少女，从惯于红杏出墙的母亲口中知道父亲非自己生父，于是把与母亲有染的男人逐一杀死，
包括自己的生父。邱把它转为爱奴向逼她出卖肉体的妓院和嫖客进行大报复，直接很多。整部戏剧的重心也有所转移，《茶花劫》的重点是在女主角的复仇过程中去呈现一群侵害女性的男恶棍，《爱奴》却把重点放在爱奴与春姨复杂的情欲及爱恨关系，这种对性爱关系大胆富颠覆性的处理，可说是邱刚健对香港电影别树一帜的创造发明。 影片的成功与楚原的导演以至朱家欣的摄影都很有关系。从剧本角度看，却算不上出色。把《茶花劫》移植成《爱奴》，影片的结构明显不均衡，新加的前事太长，向嫖客的复仇占戏不少却又兼草率，因为真正重点早已放在另外的场景。
于是日本版中合理的场面到了《爱奴》都出现了情理问题。但邱处理爱奴与春姨的纠缠仍写得很出色，春姨与爱奴的最后一吻把情欲与死亡结合出异色的光彩。 邱后来又为楚原写了《小杂种》，楚原的社会意识与邱的创作理念枘凿不合在本片完全可以看出来，身怀绝技的小杂种（宗华饰）天真的来到社会，结果见识到有钱人的丑陋，从而满怀对社会不公平的愤恨离开。
2026/10/21
当六十年代香港电影的整体气氛都是把性爱等同堕落时，邱刚健却描写性爱如何对社会作出背叛，甚至带来个人的解放，而且这种态度一直贯彻其创作生涯，这不单开风气之先，即使放诸今天的香港电影仍具大胆的启导性。 邱刚健的编剧生涯始自邵氏公司。他一九六六年加入，到一九七三年离开，前后度过快八年。
《爱奴》,影片由楚原导演，成为邱为邵氏写的影片中最有名的一部。 它讲述一个利用自己的美丽肉体来进行复仇的故事，除了跟随邵氏当时的武侠片加插了武打之外，最特别的是复仇者爱奴（何莉莉饰）其中一个仇人是恋上她的妓院老板娘春姨（贝蒂饰）。
影片有当时罕见的女同性恋情欲刻划。或许由于影片依据的日本片《茶花劫》的感情源于很独特的日本民族性，《爱奴》的改动很大。最基本的如复仇的起因，原著是讲深爱着刚逝世父亲的少女，从惯于红杏出墙的母亲口中知道父亲非自己生父，于是把与母亲有染的男人逐一杀死，
包括自己的生父。邱把它转为爱奴向逼她出卖肉体的妓院和嫖客进行大报复，直接很多。整部戏剧的重心也有所转移，《茶花劫》的重点是在女主角的复仇过程中去呈现一群侵害女性的男恶棍，《爱奴》却把重点放在爱奴与春姨复杂的情欲及爱恨关系，这种对性爱关系大胆富颠覆性的处理，可说是邱刚健对香港电影别树一帜的创造发明。 影片的成功与楚原的导演以至朱家欣的摄影都很有关系。从剧本角度看，却算不上出色。把《茶花劫》移植成《爱奴》，影片的结构明显不均衡，新加的前事太长，向嫖客的复仇占戏不少却又兼草率，因为真正重点早已放在另外的场景。
于是日本版中合理的场面到了《爱奴》都出现了情理问题。但邱处理爱奴与春姨的纠缠仍写得很出色，春姨与爱奴的最后一吻把情欲与死亡结合出异色的光彩。 邱后来又为楚原写了《小杂种》，楚原的社会意识与邱的创作理念枘凿不合在本片完全可以看出来，身怀绝技的小杂种（宗华饰）天真的来到社会，结果见识到有钱人的丑陋，从而满怀对社会不公平的愤恨离开。