会员
2026/10/21
中年以后，全是离别。 十几天前，才刚刚送别了敬一丹老师，今天又看到了游本昌先生去世的消息。 看到新闻的那一瞬，我心里咯噔一声，惊了半晌。 “鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。你笑我，他笑我，一把扇儿破。” 这首歌谣，我年少时不知道唱过多少次，那个济公爷爷是一代人的集体回忆。 如今，这些共同记忆的载体，正在离我们远去。 我们送别了一个人，送别了一段记忆，也送别了一个时代。 他女儿说，老爷子前几天刚过完生日，没有任何病痛，是在睡梦中走的，最后一句话是：我很舒服。 这四个字，比任何挽联都体面，也比任何荣誉都要重。 这个时代，太多演员喜欢追风口，追流量。 但是游本昌老爷子刚好反过来，他这一生不是追出来的，是守出来的。
很难想象，济公是游本昌老先生第一个大火的角色。 那一年他已经52岁。 在此之前，他已经演了接近三十年。 这三十年时间里，他演了79个配角。而济公，是他的第80个角色。 他23岁进入中央实验话剧院。 虽然样貌周正，但是导演觉得他不够帅，于是给他安排的都是配角。 三十年的时间里，他演过匪兵甲、路人乙、茶馆里端茶的倒茶翁。 有的戏，镜头扫过去连脸都没看清；有的戏，全剧组就他没一句词。 但是他却没有抱怨，而是踏踏实实地把每一个角色演好。 他说：没有小角色，只有小演员。 《大雷雨》里，他演一个出场只有十几秒的农奴，没有名字，也没有台词。 但是为了这个角色，他翻看了十九本书。 因为这样他才能确定，这个角色到底应该怎么演。 他结合生活里的观察，给这个老仆设计了瘸腿、眼瞎、咳喘的形象。 女主人自杀后，游本昌饰演的“农奴”在最后一场戏里走过场。 他看着茫茫大海，在大幕拉上之前，流下无可奈何的眼泪。 虽然一句台词没有，但是这一幕却成了经典。 他说：我小角色当大角色演，举轻若重；碰到大角色，再下同样的功夫，就举重若轻了。 是啊，机会总是留给有准备的人。 1984年他凭哑剧《淋浴》登台春晚，被《济公》的导演张戈发现。 千里马，终于等来了他的伯乐。 在拍摄《济公》的八个半月时间里，他把半生的艺术积累，30年龙套的经验，全部用上了。 破衣烂扇，趿拉着鞋，济公的形象，被他演活了。 厚积才能薄发，古人诚不欺我。 《济公》播出后，迅速火遍全国，他也一夜爆红。 游本昌老先生曾经给自己出过一本自传——《补拙记》。 他说： 要放下对成功的焦躁，接受自己的平凡，低谷也要坚信，每一步汗水都算数。 很多人说他大器晚成。 大器晚成的前提，是你先不当自己是大器。你愿意做小，才有资格做大。
爆火之后，他沉寂了。 很多人觉得奇怪，网上一度有谣言，说他“落魄了”。 其实并非如此。 《济公》爆火之后，很多人找他拍戏，但是他大部分都拒绝了。 他说：我的要求不高，只要是及格之作就可以干啊，只要不挨骂都可以。 但是递过来的剧本，他觉得“太浅显”了。 为此，他拒绝了一大批角色。领导来劝，一劝就是一个小时，可他就是不接。 他说：演戏有三种，一种是牛奶，有营养；一种是白开水，至少可以解渴；第三种是毒药，对人有害。 他一生都在实践这一条：以文艺化导人心。 他的作品，可以是牛奶，可以是白开水，但绝不能是毒药。 这让他错失了很多机会，也让他得罪了不少人，但是他从不后悔。 不满意外面的剧本，他就自己拍。 靠商业演出攒的钱，他自己投资拍了《游先生哑然一笑》。 虽然没有电视台肯播，但是他觉得，只要以后做哑剧的人能从其中得到一点启发，他就满足了。 后来他又投了上百万拍了《了凡》。 虽然又赔了，但是他不认为遗憾，只要有观众看了之后，多生善心，那就值了。 80岁那年，他为了筹备话剧《弘一法师》，卖掉了自己的房子。 很多人劝他，不会有人愿意看的，肯定会亏的。 但是他觉得，钱是手段，而不是目的，亏了就亏了。 他曾说：该干的事，不给钱也干，贴钱也干；不该干的事，给多少钱也不干。 都说娱乐圈是个名利场，是个大染缸。 有句话说得好：永远不要因为走得太远，而忘了自己为何出发。 也许，人生最高级的活法，就是在纷纷扰扰的生活中，看清自己的心，守住自己的心。 无论何种境地，都能保持自己的原则和理想。 唯有这样，无论何时何地，一个人都能坦坦荡荡，无愧于心。
2026/10/21
中年以后，全是离别。 十几天前，才刚刚送别了敬一丹老师，今天又看到了游本昌先生去世的消息。 看到新闻的那一瞬，我心里咯噔一声，惊了半晌。 “鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。你笑我，他笑我，一把扇儿破。” 这首歌谣，我年少时不知道唱过多少次，那个济公爷爷是一代人的集体回忆。 如今，这些共同记忆的载体，正在离我们远去。 我们送别了一个人，送别了一段记忆，也送别了一个时代。 他女儿说，老爷子前几天刚过完生日，没有任何病痛，是在睡梦中走的，最后一句话是：我很舒服。 这四个字，比任何挽联都体面，也比任何荣誉都要重。 这个时代，太多演员喜欢追风口，追流量。 但是游本昌老爷子刚好反过来，他这一生不是追出来的，是守出来的。
很难想象，济公是游本昌老先生第一个大火的角色。 那一年他已经52岁。 在此之前，他已经演了接近三十年。 这三十年时间里，他演了79个配角。而济公，是他的第80个角色。 他23岁进入中央实验话剧院。 虽然样貌周正，但是导演觉得他不够帅，于是给他安排的都是配角。 三十年的时间里，他演过匪兵甲、路人乙、茶馆里端茶的倒茶翁。 有的戏，镜头扫过去连脸都没看清；有的戏，全剧组就他没一句词。 但是他却没有抱怨，而是踏踏实实地把每一个角色演好。 他说：没有小角色，只有小演员。 《大雷雨》里，他演一个出场只有十几秒的农奴，没有名字，也没有台词。 但是为了这个角色，他翻看了十九本书。 因为这样他才能确定，这个角色到底应该怎么演。 他结合生活里的观察，给这个老仆设计了瘸腿、眼瞎、咳喘的形象。 女主人自杀后，游本昌饰演的“农奴”在最后一场戏里走过场。 他看着茫茫大海，在大幕拉上之前，流下无可奈何的眼泪。 虽然一句台词没有，但是这一幕却成了经典。 他说：我小角色当大角色演，举轻若重；碰到大角色，再下同样的功夫，就举重若轻了。 是啊，机会总是留给有准备的人。 1984年他凭哑剧《淋浴》登台春晚，被《济公》的导演张戈发现。 千里马，终于等来了他的伯乐。 在拍摄《济公》的八个半月时间里，他把半生的艺术积累，30年龙套的经验，全部用上了。 破衣烂扇，趿拉着鞋，济公的形象，被他演活了。 厚积才能薄发，古人诚不欺我。 《济公》播出后，迅速火遍全国，他也一夜爆红。 游本昌老先生曾经给自己出过一本自传——《补拙记》。 他说： 要放下对成功的焦躁，接受自己的平凡，低谷也要坚信，每一步汗水都算数。 很多人说他大器晚成。 大器晚成的前提，是你先不当自己是大器。你愿意做小，才有资格做大。
爆火之后，他沉寂了。 很多人觉得奇怪，网上一度有谣言，说他“落魄了”。 其实并非如此。 《济公》爆火之后，很多人找他拍戏，但是他大部分都拒绝了。 他说：我的要求不高，只要是及格之作就可以干啊，只要不挨骂都可以。 但是递过来的剧本，他觉得“太浅显”了。 为此，他拒绝了一大批角色。领导来劝，一劝就是一个小时，可他就是不接。 他说：演戏有三种，一种是牛奶，有营养；一种是白开水，至少可以解渴；第三种是毒药，对人有害。 他一生都在实践这一条：以文艺化导人心。 他的作品，可以是牛奶，可以是白开水，但绝不能是毒药。 这让他错失了很多机会，也让他得罪了不少人，但是他从不后悔。 不满意外面的剧本，他就自己拍。 靠商业演出攒的钱，他自己投资拍了《游先生哑然一笑》。 虽然没有电视台肯播，但是他觉得，只要以后做哑剧的人能从其中得到一点启发，他就满足了。 后来他又投了上百万拍了《了凡》。 虽然又赔了，但是他不认为遗憾，只要有观众看了之后，多生善心，那就值了。 80岁那年，他为了筹备话剧《弘一法师》，卖掉了自己的房子。 很多人劝他，不会有人愿意看的，肯定会亏的。 但是他觉得，钱是手段，而不是目的，亏了就亏了。 他曾说：该干的事，不给钱也干，贴钱也干；不该干的事，给多少钱也不干。 都说娱乐圈是个名利场，是个大染缸。 有句话说得好：永远不要因为走得太远，而忘了自己为何出发。 也许，人生最高级的活法，就是在纷纷扰扰的生活中，看清自己的心，守住自己的心。 无论何种境地，都能保持自己的原则和理想。 唯有这样，无论何时何地，一个人都能坦坦荡荡，无愧于心。